理查德·邁耶，
美國建筑師，
1984年，
獲得普利茲克獎，
是普利茲克獎最年輕的獲得者。
1970年，理查德·邁耶、邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克等五人，由于理念相同，對于現代主義建筑的見解也相近，所以他們便一同將作品集結出書，而由于其風格特殊，故人稱紐約五人組。而他們的作品有一個相同的特點，即便是建筑物的外觀多半是光滑且純白，有著現代主義雕塑風格，因此他們亦被稱為白色派（White）。
霍夫曼住宅——理查德·邁耶
“白”是我們對邁耶作品的第一印象。盡管白色派的建筑未必白，但就邁耶而言，這個稱號卻是名副其實的，在以色彩濃艷的墻，紅黃藍綠的管線，眼花繚亂的裝飾為標志的種種時髦設計面前，他的白色建筑自有一種超凡脫俗的氣派。這就是邁耶建筑的特點，也是他建筑的魅力所在——純凈。然而，純凈不等于單調，精練的設計可以同時是一個富于藝術表現力的設計。
道格拉斯住宅——理查德·邁耶
邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎，表面材料常用為白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達建筑本身與周圍環境的和諧關系。在建筑內部，他運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。
拉喬夫斯基住宅——理查德·邁耶
史密斯住宅，是邁耶的成名之作，這座獨立式住宅通體潔白，以功能關系劃分為實體的和開敞的兩大部分，以區分家庭成員各自的私密生活空間與家庭的公共空間，而住宅的結構系統和空間組織系統正好也與之吻合。
在一片宜人的環境中，邁耶首先由地基的特征確定了住宅的軸線關系：入口從濃密的樹林中進入，而主立面直接面向沙灘與大海。
一條長坡道從叢林引向住宅，入口切入住宅實體部分，與住宅內部的水平走廊了連接，水平走廊又在每個層面連接了兩個成對角布局的樓梯，交通流線就這樣將住宅私密與公共兩部分有機地結合在一起。
在這個設計里表現出了他對于自然環境的尊重，對于室外與戶外光線的相互關系，理查德·邁耶也下了相當的功夫，例如，初升的日光準確的射入臥室中，輕柔的午后陽光則射入起居空間，讓人不免贊嘆建筑師的用心。.
格蒂中心，是邁耶設計生涯的里程碑之作，坐落于洛杉磯，是世界上收藏最豐富的私人博物館，由億萬富翁格蒂捐贈建立。它是一個集展覽、研究、行政、服務于一體的建筑群，被認為是世界上最昂貴的博物館之一，建筑面積8.8萬平方米，面向洛杉磯市區和太平洋，周圍景色優美。
整個中心由6組建筑綜合體組成，從形體到光線，從空間到環境景觀，邁耶無不全力以赴。格蒂中心設計最成功之處在于建筑群的組織與環境的完美結合。
平面布置，用清晰的軸線關系組合圓形和方形將他們分離、合并、交叉、扭轉產生明確的幾何構圖，使人想到理性的思維;在造型上，仍然是幾何立體的排列、穿插、迭合、扭轉、凹凸，并在墻面的設計上多樣變化，墻面、玻璃、柱子、石材相互作用產生統一的立體構圖。
格蒂中心與東京國際論壇和西班牙的古根海姆博物館被稱為20世紀90年代三大杰出建筑。
千禧教堂，坐落于羅馬，距離羅馬市中心6英里，附近是一片上世紀70年代修建的中低收入居民住宅樓以及一座公共花園。教堂建筑面積108414平方英尺，包括教堂和社區中心，兩者之間用4層高的中庭連接。三座大型的混凝土翹殼高度從56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的風帆。
玻璃屋頂和天窗讓自然光線傾瀉而下，使得信徒們做禮拜時沐浴于陽光之下，就像沐浴在主的光輝之下一般。
夜晚，教堂的燈光營造出一份天國的景觀。與周圍環境有機結合，特別是三片弧墻的閃亮一筆，使建筑脫胎換骨，室內光線經過弧墻的反射，顯得靜謐和灑脫。
由于三面墻各是三個半徑相等的球面的部分，前來禮拜的民眾會驚訝地發現，自己正置身在三個大小相同、虛幻又彼此交叉的巨大球體中。然而，北側的活動中心卻又是嚴謹的方形混凝土構造體。就像邁耶自己形容的：“圓形是圓滿，意在表現天穹。方形則展現大地，也是理性的象征?！绷硗?，當身處教堂內部那好像正被神所擁抱的感覺也不僅是空想。一旦人們克服了那種一瞬間好似被凍結的震撼：這些不可思議的墻到底是如何矗立而不坍塌？當下他們就會強烈地感覺到他們正在一種偉大力量的羽翼下，被保護著。
邁耶說：“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當地的環境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征，用它可以闡明建筑學理念并強調視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞。白色就是所有的色彩，白色創造了一種中性的表面，在這個表面上會出現空間感，并增強人對空間的結構感和在序感。白色允許光和影的奢華表演，使建筑物沉浸在光線中，光線沉浸到每個角落，因此我們可以最純粹最基本地感知到光線的存在。”
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